Отпетые мошенники
Режиссер
В качестве режиссера фильма выступил Эрик Беснард, известный зрителю по фильмам «Une belle âme» (1994) и «Улыбка клоуна» (1999). Это его третья работа, в которой он выступает в качестве режиссера. До этого он был также известен как талантливый сценарист. Его перу принадлежат сценарии таких фильмов, как «Une belle âme» (1994), «Улыбка клоуна» (1999); «Инкассатор» (2004); «Плюшевый синдром» (2005); «Новый протокол» (2008).
О снятом фильме Эрик Бернард сказал следующее: «В нашей картине мне хотелось воскресить ощущения, которые испытываешь, когда смотришь фильмы конца шестидесятых. Это кино, где герои умели быть умными и непринужденными одновременно. Разумеется, я имею в виду, прежде всего, «Аферу» 1973 года. В широком смысле я опирался на все фильмы, герои которых идут на риск, не переставая при этом улыбаться, – «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Афера Томаса Крауна» и т.д. Мне было важно, чтобы зрители почувствовали роскошь, разлитую в атмосфере картины. Динамичность повествования также является одним из ключевых элементов фильма. Камера почти постоянно находится в движении, и декорации порой ей помогают, как, например, в сцене с ужином на яхте. Это задает ритм. Что же касается роскоши, то в ней не должно было быть ничего показного: она служит лишь обрамлением сюжета».
О снятом фильме Эрик Бернард сказал следующее: «В нашей картине мне хотелось воскресить ощущения, которые испытываешь, когда смотришь фильмы конца шестидесятых. Это кино, где герои умели быть умными и непринужденными одновременно. Разумеется, я имею в виду, прежде всего, «Аферу» 1973 года. В широком смысле я опирался на все фильмы, герои которых идут на риск, не переставая при этом улыбаться, – «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Афера Томаса Крауна» и т.д. Мне было важно, чтобы зрители почувствовали роскошь, разлитую в атмосфере картины. Динамичность повествования также является одним из ключевых элементов фильма. Камера почти постоянно находится в движении, и декорации порой ей помогают, как, например, в сцене с ужином на яхте. Это задает ритм. Что же касается роскоши, то в ней не должно было быть ничего показного: она служит лишь обрамлением сюжета».