Отпетые мошенники

• Жан Дюжарден — Кэш Карманник-виртуоз, хитрость и ум которого позволяют ему вынашивать более грандиозные планы, чем воровство кошельков у зазевавшихся на парижских улочках горожан.
• Жан Рено — Максим Дюпри В свободное от «основной работы» время промышляет вместе со своей очаровательной дочерью продажей за немалые деньги плюшевых зверушек.
• Валерия Голино — Джулия Мастер перевоплощения: достаточно пары секунд, и блюстительница порядка превращается в циничную и грубоватую аферистку.

Режиссером фильма является Эрик Бснард, который уже хорошо известен зрителю по таким работам как «Улыбка клоуна» (1999) и «Une belle âme» (1994). Данный фильм является третьей работой режиссера. До съемок фильмов Беснард выступал в качестве сценариста. Именно он стал автором сценариев как «Улыбка клоуна» (1999), «Une belle âme» (1994), «Новый протокол» (2008), «Инкассатор» (2004) и «Плюшевый синдром» (2005).

В новой картине режиссер постарался передать зрителю те ощущения, которые возникают при просмотре фильмов снятых в далекие шестидесятые годы. Кино того времени показывало героев которые были умными и непринужденными. В данном случае режиссер подразумевает картину «Афера» 1973 года, где первая сцена является оммажем новой картины автора, однако после нескольких минут просмотра зрителя ждет совершенно иной оборот. При съемках новой картины Беснард опирался на те фильмы, в которых главные герои идут на риск, широко улыбаясь – «Афера Томаса Крауна», «Бутч Кессиди и Сандэс Кидс» и многие другие. В этих картинах мошенники считают себя намного умнее своих жертв, и по большей части у них есть на это все основания.

Именно поэтому режиссеры пришла в голову идея столкнуть в одной картине сразу несколько мошенников, которые считают себя намного умнее другого и пытаются это всячески доказать. В связи с этим с первых минут просмотра появляется динамика и напряжение. Однако в любом случае в конце фильма кто-то все равно останется в дураках.

Беснард в этой картине постарался придать вескости Кэшу, поскольку изначально тип героя позиционировался как мелкий уличный жулик, однако в картине он предстанет настоящим героем – красивым, умным и шикарным. И данный шаг режиссера опять же является реверансом в сторону 60-х, когда тон задавали Стив МакКуин и Редфорд Ньюман. Также стоит упомянуть Бельмондо и его героев в картинах «Страх над городом» и «Взломщики». И в данном случае речь идет ни сколько о картинах, сколько об особых типажах, которые Беснард постарался воплотить в своей картине – типажах настоящих героев.

Режиссеры было важно, чтобы зритель почувствовал роскошь, которая пронизывает атмосферу фильма. Динамика также является ключевым моментов всего фильма. Практически все время камера находится в движении и порой ей в этом помогают декорации, как например, в сцене, где происходит ужин на яхте. Что же относительно роскоши, то она является как бы обрамлением сюжетной линии.